方圆之间可观百态
                                       ——浅评电影《我不是潘金莲》
文/王欣欣

      讨“公道”黑色幽默的背后，展现的不止是一个官场的现形记，更多的是折射出真实的世间百态。

                                                                   ――题记                                                                               

       电影《我不是潘金莲》乍看有点像《秋菊打官司》，讲的都是农村妇女上访告状的故事，告状的目的也都是为了讨个“说法”，而《秋菊打官司》主要讲的是乡土人情与法律体系的冲突与尴尬，反应一个农村妇女对中国社会秩序的困惑和质疑。相比较来说，《我不是潘金莲》故事的内容简单，贴切地反应现阶段的实况，所以更贴合当前时代背景。
       如若要想克服恐惧，最好成为恐惧本身。若想战胜荒诞，最好变得更为荒诞。在视觉上是形式主义，内容上却是现实主义的《我不是潘金莲》用蝴蝶效应式的故事，透露了一个对付荒诞现实的秘诀，展现的是人间百态，更是一个环环相扣的食物链。
       电影始自村妇李雪莲想纠正一件事——她不小心怀了二胎，和老公假离婚，以躲避计划生育政策，没想到离婚之后，她老公索性另找个女人结婚了。她去理论，她老公骂她是潘金莲。李雪莲要澄清自己不是潘金莲，要证明之前的离婚是假的，一路告状，从县里、市里告到了北京，法院院长、县长、市长都被罢免。她连告了20年，以至于每年人民代表大会之前，她都会被围追堵截，上访故事被活活演绎成官民大战。
       李雪莲的故事注定只能是个悲剧，借用《后会无期》中的一句话来解释就是“小孩才分对错，大人只看利弊”。整个影片中只有李雪莲活得像个孩子，她只认黑白是非，不计利益代价。而剧中的那些男人呢，一个个为了保住官位为了升迁丑态百出。所以执拗得像孩子般的李雪莲，在满是大人的世界中如何才能不被吞噬？
       影片中有个镜头让我感触颇深，李雪莲最后想要以上吊结束生命时，果园的承包人拦住她，不是为了救她，而是劝她去隔壁的果园寻死，因为，隔壁果园的主人是他的对头，死在那里，等于替他报复了对头。呵，又是一个处处透着黑色幽默的悲剧。       
       现实最无奈的，就是没有人相信你。你说，地是圆的。你也觉得你对了，但是别人都觉得地是方的都不同意，你越是辩解别人越是嘲笑你。到最后怎样，别人都说，行，你说的对，地是圆的。你就更着急了，这地明明是圆的啊。别人就两手一摊，对呀，我们也说是圆的啊。然后你就崩溃了。
       该影片剧本细节考究，故事情节跌宕起伏，摄影帧帧如画，台词金句不断，剪辑张弛有度，镜头语言自然不做作，背景音乐虽不出彩却也恰到好处。不同阶段采用了不同的影视镜头，独特的镜头视角使得整篇电影的基调是淡淡的，有一种复古的美，大多数的剧情在一个类似中国古典的月亮门的圆形镜头里展开，在沥沥淅淅的雨中，故事徐徐展开。雕花的木窗，有着倒影的蜂腰桥，大片的碧绿的荷叶，荷叶上珍珠般的露珠，碧水、竹筏，披着塑料布带着斗笠的淳朴的农村妇女李雪莲、这些镜头都给人美的视觉冲击。
       故事发生在水乡，所以开篇的圆镜头很有意味，似乎整个故事都是从团扇的莲花上拓展开的，而相比影院的荧幕，这圆镜头无形中拉远观众与故事的距离，使我们不得不意识到自己是作为旁观者窥视这个故事的，同样的，导演也巧妙的对题材进行了评价。画幅比重从圆变方再变圆，方拉长了矩形，有了宽和长，而不是等长的边。李雪莲不再是潘金莲，更不是李雪莲，她成了我们身边的芸芸众生。以“轴”展开的圆，从中心延展，一气呵成，成了一个完整的圆，这是每个人降生的时刻。但成长就是改变，范冰冰饰演的李雪莲，变形成世人该有的模样。
       编剧采用独特的写作手法，很好地写出了中国官员的一种原态，它包含着极为尖锐的对现实的干预，对人民疾苦的呼吁。刘震云的著作如《手机》《一句顶一万句》《一地鸡毛》等都语言简练，题材接地气，更容易让人引起共鸣。他的小说给人一种感觉，我要讲的事情简单到几句话的描述小孩子都可以领悟，但是大人不懂。大人复杂到不相信简单的存在，好像一个重大的问题简单下来就不合理似的。
       李雪莲最后没有死，不知道经历这么多，她会不会学着长大？影片结尾说：多少年后，人们还是会把李雪莲告状的事当笑话说。刚开始的时候背着李雪莲说，后来当着李雪莲的面也说，也笑，后来连她自己听着听着也会笑。那么，她是真的长大了吗？电影落下帷幕，却让你我陷入深思中，这就是导演的用意吧。
       影片结尾给人以深深地反思，虽都是一些小事，可是因此引出一系列的事都是大事，法院院长、县长被撤职，秦玉河的现任老婆因李雪莲十年告状患上抑郁症，秦玉河出车祸，每年人大会前夕公安局、检察院全体出动看住李雪莲，李雪莲去北京要围追堵截等等，哪儿错了？好像谁都没错。其实李雪莲一开始的假离婚就错了，世界上的任何事情只要从“欺骗”开始就不会有好的结果。
       电影采用黑色幽默式风格，所呈现的是荒诞与严肃两者之间复杂，悖论式的关系，幽默背后的深意引人深思。希望她真的会长大，希望她所处的那个时代也会有所长大，也希望由此折射出的我们所处的这个时代也会有所成长。